CircusMaximusTour的灵感源自罗马斗兽场“CircusMaximus”那种恢弘的竞技场氛围。特拉维斯和他的设计团队精心打造了一个充满未来感和野性风格的舞台，布满高科技的LED屏幕、投影和灯光，将古罗马竞技场的压迫感与科幻元素巧妙融合。舞台中央是一座高耸的钢结构金字塔，象征着他攀上事业巅峰的野心和不懈的努力。这座金字塔不仅作为他的主要表演舞台，还具备360度旋转功能，使得特拉维斯可以与全场观众互动，营造出一种“掌控全场”的视觉效果。
每场演出开场时，现场会模拟出沙尘暴的视觉效果，配合沉重的鼓点和闪烁的红色灯光，制造出一种逼真的末世场景。伴随他爆炸式的开场曲目《HYAENA》响起，现场仿佛瞬间沸腾，观众们宛如置身于一个被音浪和视觉刺激包围的“音乐战场”。
CircusMaximusTour的全球范围巡演从北美启动，票房表现一骑绝尘，几乎每一站都创下了新的上座率纪录。在纽约的麦迪逊广场花园，特拉维斯连续三晚演出，场场售罄，合计吸引超五万名观众，为纽约史上最短时间内票房收入最高的说唱巡演之一。在洛杉矶的So-Fi体育场，两场演出总计吸引超过十万名观众，巡演票价甚至在二级市场被加价至原价的五倍，单场票房突破七百万美元，成为疫情后票房最高的嘻哈演出之一。而在大洋彼岸的伦敦温布利球场，更是以座无虚席的纪录加冕为疫情后欧洲最受欢迎的演唱会之一，单场吸引超九万名观众，票房收入刷新了伦敦温布利球场嘻哈演唱会的最高纪录。
在全球多个城市，特拉维斯的演出门票早在开票后几小时内即售罄，每座城市的黄牛票，几乎都是三倍起步，六倍封顶。整场巡演的总票房收入估计超过两亿五千万美元，成为2023年票房最高的嘻哈巡演。这些骄人成绩不仅让《Billboard》杂志称他为“疫情后第一票房奇迹”，也标志着特拉维斯在嘻哈界的绝对主导地位。
他，就是黑天鹅事件之后，说唱乐坛当之无愧的第一巨星。
因此，为了达成让UTA弯道超车，击败WME和CAA，跃升全球第一经纪公司的目标，特拉维斯-斯科特是一个韩易必须笼络的客户资源，也是在目前的情况下，最容易被他招募的人才。UTA将拥有的，不仅是一位超级艺人，而是一套完整、可复制的跨界营销模式和全球票房支柱。
另一方面，只要UTA能通过卡拉-刘易斯成功获得特拉维斯的独家演出经纪代理权，并授权给韩易旗下的瀚现场主导其巡演运作，这对于这家新生的现场演出公司来说，也将是一个巨大的发展契机。
瀚现场若能操盘其演出，掌控这种巨星级的巡演项目，不但能迅速积累全球票房的资源和人脉，还能以此为基石，积累更丰富的实操经验，并且进一步巩固在演出技术、场景搭建和市场营销等方面重金购得的先进资源。这样一来，无论在票房表现、市场号召力，还是全球范围的品牌资源上，瀚现场都将有与LiveNation有一战之力，并且形成品牌独特的细分市场吸引力。
再加上韩易本就在筹备中的AEGLive收购计划……
黑天鹅事件之后打破LiveNation对全球演唱会市场的垄断，将不再是一个空洞的口号。
不说彻底击垮，至少也能分得一大块蛋糕，不会像现在的AEGLive这样，靠少数几个头部艺人苟延残喘。
就像提前落子碧梨-艾利什，笼络杜阿-利帕，吃进拉娜-德尔雷母公司一样，让卡拉-刘易斯和她未来最庞大的吸金巨兽并入瀚音乐集团的生态体系，是一步绝不容有失的棋。
“我知道坎耶之前跟你中止了合作……但我不知道特拉维斯也是这样的情况。”
韩易用啜饮的方式来掩盖自己内心的讶异。或许是重生前后各种信息交织在一起太过繁杂，又或许是他本身对嘻哈音乐就没那么关心，韩易只清楚特拉维斯-斯科特在2023年仍是CLG客户名单中的一员，但却对中间发生过哪些矛盾和纠纷不甚了解。
“他没有离开……至少现在没有。”
一向斩钉截铁的卡拉-刘易斯，提及这一话题时，也显得有些底气不足。她的语调里带上了一丝轻蔑，可韩易清楚，这只是她在CLG收购者和现任老板面前展现信心的一种伎俩。
“你我都清楚，这种级别的艺人，必然会引发一场不小的争夺战。很多人想要我拥有的东西，更多的人想看到我饱受折磨。”
“CAA还是WME？”
“两者皆有。”卡拉-刘易斯顿了顿，“但WME处于领先