他爷爷也算是体面的行内人。
侦探猫这样的小画家，没有她照顾，被人欺负是常有的事情。
顾为经？
只有他让别人受到不公正对待的份儿，哪里会被别人不公正的对待呢？
他爷爷是行内人，是顶级画廊的签约画家，曹轩老先生和他的徒弟们亲自坐着飞机远渡重洋来看他的画展。
结果。
酒井一成稍微没关照到，策展人就把他的展台“放逐”到犄角旮旯去了。
这样的作品还能是什么情况？
活脱脱就是那种没有达到参展要求，组委会方面又实在推脱不开背后的人脉往来，只好给个边远展位的典型嘛。
伊莲娜小姐没有去看他的画，便是因为这个缘故。
她认真的研究了展品列表上的顾为经名字边的作品简介，就把那幅《阳光下的好运孤儿院》从今天要写评论的作品列表上给划掉了。
简介上形容，它的绘画主题与“孤儿”有关——不似崔小明那种对于艺术现状有一定内涵的讽刺主题。外表看上去，安娜认为顾为经这幅画的绘画内涵更加贴近于那幅《武吉知马》，也是打标语、喊口号式浮于表面的主题内涵。
以人间喧嚣为名的双年展，宣传保护环境没有错。
宣传关爱孤儿们的成长与健康肯定也没有错。
但就是因为几乎在任何艺术节，任何画展，喊喊这种口号都一点毛病都挑不出来，乃至于连一点人都不得罪。
未免显得过于聪明了。
伊莲娜小姐喜欢聪明人。
她不喜欢这种意义上的聪明。
画家来参展就是想获奖的，她能理解，可若是动笔挥画的唯一动力，就仅仅只是获得奖项，讨好评委，抬高身价，实在也太无趣了。
不过。
让安娜有意避开顾为经的展台，在酒井胜子面前总忍不住批评对方的原因，倒还真不是因为伊莲娜小姐对顾为经的失望。
恰恰完全相反。
那是因为安娜在内心深处，还是对顾为经抱有期望的。
那种期望并不小。
“爱之深、责之切。”——真正让伊莲娜小姐不感兴趣的人，她连搭理一句，都懒得去搭理。
人家事务很繁忙的好吧。
做为《油画》杂志社的项目领导者，伊莲娜小姐就算天天都在“战斗”，都在喷人，然而她喷的全都是布朗爵士、曹轩、酒井一成这个级别的人物。
最次，能够被她拎出来抽脸的也是范多恩。
范多恩各种绘画技巧一点都不差，安娜都说那是一个很有天赋的人，所以才对他“为了与众不同而故弄玄虚”的绘画风格感到失望。
范多恩本有机会能成为历史级的画家的，他本有机会让这个世界变得与众不同，却为了世俗意义上的成功而妥协了这一切。
换成是顾童祥这种画家。
要是能被安娜在专栏里，提溜着尾巴抓出来，抽一顿。
搞不好身价还能倒着往上涨呢。
就跟四、五线的小明星，能上周六夜现场或者艾伦秀这个档次的综艺节目，就算是被主持人当做搞笑的丑角调侃一番，有了这个曝光机会后，反而能接到更多的工作通告，一样的道理。
而顾为经——
他是那个曾画下让自己随手弹出《花之圆舞曲》、让自己摘下胸间带着体温的配饰相赠的年轻小画家呀？
女人的手指尖在克里姆特故居外钢琴的黑键白键八度间跳跃的时候，她是否曾相信过，那个千里之外，素未谋面的顾为经，对方会是芸芸众生中与众不同的一个“Specialone”?
很多画家一到成名的关键节点上，就热切功利的不像是自己了。
他们再也没有了往日清高的模样。
气节更被丢到九霄云外。
投机、钻营、幕后交易、自我营销，无所不用其机，使尽一切手段，费尽一切心思，就只为了能在双年展上得到一个奖项回来。
这很正常。
但不应该发生在顾为经身上。
不应该“很正常”的发生在安娜过去以为的那个“Specialone”身上。
曹轩对唐宁问。
“为什么？曾经，我真的以为你就是那个人，你就是我所等待着的那个人。你就是会接过我的衣钵，让我为之骄傲的那个人。为什么？为什么会变成这个样子。你是被我选中的人啊！我以前的那个小宁，她到底跑到哪里去了呢？”
伊莲娜小姐对顾为经的情感，对顾为经的期待