在旅途中，他常常是留恋云霞，醉心山水，深切地感受到大自然的美和善。
每当走出恶浊的官场，置身于大自然的怀抱。
他的世俗思想便得到了一次洗涤，他的卑污灵魂便得到一次净化。
他便再一次从痛苦中解脱出来，他的心情便显得舒畅明朗。
由于马致远真诚地热爱自然，于是开始真诚地热爱起与自然联系密切的田园生活。
为了谋求仕进，他常常是戴月行，披星走。
特别是当阴晦淫雨之际，路阻荒郊之时。
他就会更加苦闷彷徨，空虚绝望。
仕进的道路一而再，再而三地失败。
使他那发热的头脑逐渐冷静下来，开始认真反思自己。
并把自己的流浪生活同下层人民的田园生活作了比较，写下了有名的《天净沙·秋思》。
然而，这个孤独困顿的游子竟没有按照读者的意愿而投宿荒野上唯一的小桥流水人家。
最后写游子之苦，古道、西风、冷寂的秋色都是因他而存在的，而对于安栖的昏鸦、欢笑的人家则失去它们的威力。
“天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。”
“江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。”
“马致远还写了一些言情的闺怨诗，其中一首独守空房的年轻女子的哀诉是《落梅风·人初静》。”
“人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。”
“梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。”
“马致远从事杂剧创作的时间很长，擅长用叹世超世的形式。”
“虚掩其外，而愤世抗世的内容，则深寓其中。”
“《汉宫秋》是马致远早期的作品，也是马致远杂剧中最著名的一种。”
“写了王昭君出塞和亲故事，其中有一段内容特别吸引人。”
“她她她，伤心辞汉主。”
“我我我，携手上河梁。”
“她部从入穷荒，我銮舆返咸阳。”
“返咸阳，过宫墙。”
“过宫墙，绕回廊。”
“绕回廊，近椒房。”
“近椒房，月黄昏。”
“月黄昏，夜生凉。”
“夜生凉，泣寒螀。”
“泣寒螀，绿纱窗。”
“绿纱窗，不思量。””
“不思量，除是铁心肠。”
“铁心肠，也愁泪滴千行!”
“文中写汉元帝送走王昭君到匈奴后的感怀，通过一连串的叠句。”
“嗟叹了他内心的怅恨，给人以机趣盎然的艺术享受。”
“《荐福碑》也是马致远的早期剧作，写落魄书生张镐时运不济，倒霉不断。”
“甚至荐福寺长老让他拓印庙中碑文，卖钱作进京赶考的盘缠，半夜里都会有雷电把碑文击毁。”
“后来时来运转，在范仲淹资助下考取状元，飞黄腾达。”
“《青衫泪》是由白居易的《琵琶行》敷演而成的爱情剧，虚构白居易与妓女裴兴奴的悲欢离合故事。”
“中间插入商人与鸨母的欺骗破坏，造成戏剧纠葛。”
“在士人、商人、妓女构成的三角关系中，妓女终究是爱士人而不爱商人，或多或少表现出落魄文人的一种自我陶醉。”
“马致远的一生都是郁郁不得志，漂泊无依。”
“在官场生涯里，他看透了世俗的可悲以和人生的耻辱。”
“因此他创作出许多情节涤荡起伏的杂剧，和令人荡气回肠的散曲被称为曲状元。”
徐光启：经过马致远的苦心经营，作品中先后出现了两类图景，一类是乐，一类是悲。
由前者的自由，尤能看出断肠人的不自由。
一次又一次的打击和痛苦磨难，使马致远对社会现实有了比较深刻的认识，强烈的憎恶感开始从心底泛起。
他终于从富贵行乐的迷梦中醒来，找到了解除肉体痛苦和心理窘境的真正途径。
由于完成了由热衷功名富贵到向往田园的思想转变，马致远的作品也呈现出两种从未有过的新面貌。
一是隐士的旷达情怀，一是斗士的批判精神。
此时，他不用奴耕婢织，在服饰用具上也不讲求堂皇耀眼的排场。
亲事农桑，自给自足，粗茶淡饭，寻常度日。
这种朴实的田园生活和他为官时的隐居理想的大相悖谬，说明他是以一种新的价值观念彻底否定了世俗的荣华与富贵。
但他并未