方言有所保留地把《平凡的世界》所遇到曲折坎坷讲了一遍。
“的确，这几天的报纸上除了表扬、分析和研究《平凡的世界》的文章，也有不少人并不看好《平凡的世界》。”夏淳说的是文学评论界，他们对《平凡的世界》的火爆冷眼旁观，甚至是冷淡。
“这和如今文学界的环境和风向有关。”
方言说：“别人都在搞先锋派，在搞魔幻现实主义，陆遥却还用这种老套的现实主义来写，事实上很多人只看到现象表面而已，各种主义不过是对生活的游离，现实主义这样贴近社会的文学，才是人民群众最想要看的，所以《平凡的世界》是写到人民群众的心坎上，而不是那些他们的心尖上。”
万佳宝颇为感慨：“在我看来，我们的现实主义从来没走在广阔的文学道路上。”
“眼下我们话剧、戏剧不也一样嘛。”
于师之颇为无奈，文坛里的先锋思潮从文学涌向了话剧，如今全国各大戏剧院、话剧团里都在搞创新剧目，实验性剧目风靡一时，广大观众和文艺理论界也十分地偏好这种新潮牌，而开始疏远传统现实主义的话剧，这也是包括人艺在内，众多戏剧院排演出来的新剧既不叫好也不叫座的原因之一。
“那《天下第一楼》岂不是逆流而上？”
方言挑了挑眉，直呼巧合。
万佳宝调侃道：“怎么，对自己的作品没有信心？”
“怎么会呢！”
方言语气里透着自信，他能够把《平凡的世界》捧火，就绝对不会让《天下第一楼》失败。
何况，光凭自己一个人或许不行，可有万佳宝、于师之、夏淳这等大佬协助，想不成功都难！
“你啊，把拍马屁的功夫都给我用在这个剧本上来。”
万佳宝摇头失笑，于师之、夏淳他们也相视一笑。
笑声回荡在整个屋子里，过了一会儿，于师之收敛笑意道：“要我说，现实主义没什么不好的，虽然现实主义并不是文艺创作上的唯一道路，却是一条康庄大道，就像老舍先生《茶馆》、曹公的《雷雨》等作品一样，我觉得岩子你的《天下第一楼》，走的也正是像曹公、老舍先生的路。”
夏淳说：“不错，甭管是什么主义，一个戏最重要的就是好不好看。”
方言左看看，右看看：“您几位觉得我这戏怎么样？”
“我们判断一个戏好看不好看，一个重要的标准就是看它戏剧性强不强，通俗的说法就是‘有戏没戏’。”夏淳说，“《天下第一楼》就很有戏，每一幕的戏剧张力都不俗……”
万佳宝道：“唯一美中不足的就是这个结尾有些太潦草了，这就像写文章讲究‘凤头、猪肚、豹尾’，要结得漂亮一样，你这个尾巴还不够爆。”
方言看在眼里，完全是意料之中，《天下第一楼》的结尾是自己故意写差的，就像给领导写稿子一样，总要故意地留下破绽，比如错别字、语序不通畅，领导要是挑不出毛病，岂不就显不出水平！
“我也是这么想的，《天下第一楼》的收尾必须要改一改，否则难以托住这一整台大戏。”
于师之皱下眉头，神色有些凝重。
方言故作思考，然后说出口：“是不是可以围绕一幅对联，重新设计一个新的结尾？”
于师之、夏淳等人把目光投向他：“什么对联？”
方言说全剧以一副对联收尾，上联是“好一座危楼，谁是主人谁是客”，而下联是“只三间老屋，时宜明月时宜风”。
“‘好一座危楼’，正好点中了福聚德这‘天下第一楼’的结局！”
于师之细细品味一番，眼前顿时一亮，“这对联写得好啊，莫不是你写的？”
方言摆了摆手，“这上联是康熙当年给一家饭庄的题词，至于这下联，是纪晓岚做的对。”
万佳宝仿佛看破道：“这副对联恐怕不是一时半会就能想到的，你是不是早就想到这个点子？”
“想是想到了，不过我没想好这个对联该在舞台里怎么表现出来。”
方言眼观鼻，鼻观心，“所以没辙，只能放弃。”
于师之道：“别介，这么好的对联，怎么能说放弃就放弃啊！”
万佳宝点了点头，“我们来好好研究研究，看怎么把这副对联用在结尾上。”
在众人的一番商量之下，最后还是夏淳想到了办法，那就是在《天下第一楼》收尾的时候，干脆就把对联摆上舞台，然后拉上大幕，把这副对联“关”在大幕外面，包括演员谢幕之后，这副对子也是在大幕外面，这样就让观众始终是看着对联离开剧场的，以达到让观众一步三回头的效果。
“这法子好，好戏不仅是掌声和笑声，还有观众各自的思考。”
万佳宝笑道：“从天下