很多人都将这篇视作军旅的一个决定性突破。
更是在还未发表之际，便被文学界评为最好的当代军事文学。
可管谟业这个时候居然说这是江弦有失水准的一篇。
这种与主流相悖的声音，不可谓不惊人。
很多人看向张守仁，等待着张守仁的反应。
张守仁在今天的会议中年纪算是最大的了，坐在众人中央，就像个沉稳的老大哥，只是一言不发的抽着烟听完了管谟业的这些话。
有别的作家听不惯，拍了桌子。
“管谟业，《高山下的花环》是公认的写到人民心坎里的好作品，怎么到你这就不好了？”
对方言辞激烈，管谟业却依旧保持着自己的立场。
“《高山下的花环》算不上好，甚至我觉得这部作品根本不是，与其说它是一篇，不如说是电影分镜”
“这篇的水准，大概跟我在部队写的英模材料差不多。”
这话不可谓不刺耳了。
名动全国的，在管谟业眼里，竟然只是一篇英模材料的水平。
在场的人都听不下去，也看不下去，替江弦，也替张守仁戳着管谟业的脊梁，讨伐起这个不知深浅的后生。
“你这话就像是鸡蛋里挑骨头了，《高山下的花环》在军事题材创作上，有着突破性的贡献，虽然在艺术上有粗疏之处，人物关系的设计也有过于戏剧化的痕迹，但其拥有的现实主义力量，完全能够盖过这些不足。”
“你也不想想，如果是电影分镜，如果是英模材料，那梁三喜、靳开来、赵蒙生这些个英雄形象，还能打动的了这千千万万个老百姓？”
“《花环》这篇结构大开大阖，人物命运大起大落，制造的矛盾冲突紧张又尖锐，又自然的在其中完成了人物性格的塑造和故事的演进，的可读性非常强，绝对不是你所说的什么英模材料水平。”
“我们有些同志，还是太眼高手低了，自己明明没写多少文字，却整天看不起这个、看不起那个，心浮气躁，不脚踏实地，如何创作出贴近于无产阶级的好作品。”
“.”
管谟业努努嘴，没再激烈的去争辩，也没再说话。
但任谁都看得出来，这小子并没服气，并没认同其他人的观点，身上还憋着一股不服输的劲儿，憋着一股很大的劲儿。
讨论会结束以后，管谟业回到部队，脑海中第一个想法就是要写一个东西出来，一个能比《高山下的花环》更好的东西出来。
他这个人创作速度很快，与世隔绝，大概花了两个月的时间，写出了一部中篇，名为《透明的红萝卜》。
这个故事是他十二岁的时候发生过的故事。
那会他还在家乡山东的高密县生活，生活条件很差，所以也要帮着爸妈挣钱。
他在水利工地旁劳作之余，因饥饿难耐，偷拔了生产队一根红萝卜，被押送到工地后，专门为其召开了一次pd会，回家以后更是遭到父亲的毒打。
管谟业将这篇文章创作完以后，读了几遍，自觉非常得意。
在的末尾，主人公黑孩面对队长对他的盘问，他先是“迷惘的眼睛里满是泪水”，然后“清澈如水”，又“满是惊恐”，最后“两行泪水从黑孩眼里流出来”。
这份感受，既是管谟业儿时的记忆，又带入了上次讨论会其他人攻击他时自己的委屈。
所以主人公的形象，老实木讷，受尽欺负。
此外，的文字又带着几分前卫的魔幻色彩。
江弦是公认对西方的现代主义写作领悟最深的国内作家之一。
管谟业正是要以这样的方式，来证明，自己的叙事方法同样不输于江弦，对西方现代主义的领悟不比江弦更浅薄。
创作完成以后，管谟业并没有第一时间投递给任何杂志。
他创作完成之后，喜欢先拿给朋友、同仁们看一看，再往杂志社投稿。
恰逢他回家探亲的假期批了下来，管谟业便带着这一篇以他的家乡高密为背景的《透明的胡萝卜》，回到他的这片故土。
这也就有了他和张世家的相遇。
管谟业先接过张世家手上的《人民文学》，扫了一眼，“又有什么好作品？”
“《红高粱》。”
张世家兴奋说，“哎呀，好作品啊，写的非常精彩，我刚和邮电局订了300册，准备发到各个公社的文化站啊。”
“是么？我先看看。”
管谟业闭关这么久，一门心思的投入自己的创作之中，并没关注文学界又有什么新的好作品问世。
听到张世家如此推荐，他翻看《人民文学》，扫了一眼，看到两个明晃晃的署名：江弦。