“.”
众人不禁感叹，这真是个伟大的职业。
江弦则是觉得周围的一切都很熟悉，心说外服真不愧是体验服，一切都和后世他生活的年代如出一辙。
又途经百老汇、脱衣舞俱乐部、酒吧.江弦他们和陈若曦等人告辞，回到所住的旅馆。
“感觉就像做梦。”朱琳对他说。
“这旅馆真不像咱们国内的建筑，跟个玩具房子一样，还有那些外国人发色、肤色都像是个假人，但是却能活动。”
“是啊。”
江弦也恍若梦中，看着周遭的一切，一时间都有点分不清自己究竟处于哪个年代。
翌日，其他人都是想在旧金山这座城市里逛一逛，江弦却很积极的跑了一趟旧金山的动物园，除了相机以外，还特意带去一个小册子，回来以后上面已经写满资料。
“你什么时候这么喜欢动物了？”朱琳一阵奇怪。
“我就是想试着写点美国人可能喜欢看的。”江弦说。
“我发现美国很流行一种叫‘非虚构’的文学样式。”
“非虚构？”
什么是非虚构？
从美国的70年代开始，一些作家渐渐发现，现实生活的离奇程度已经超过了作家的想象力。
所以与其虚构，还不如就用写的手法来描绘那些引起社会轰动的事件。
这种文学近似于报告文学，但是相较于报告文学，又允许在写作过程中掺杂写作者的观察和想象。
所以写出来会更深入细致，也带有更多的作者个人色彩，艺术感染力很强。
也就是说，这些是在现实事件的基础上创作的，读者最后看完往往能找到现实中的原型。
这种风格在电影界也很常见，像是：
《忠犬八公的故事》
《杀人回忆》
《达拉斯买家俱乐部》
《幸福终点站》
总之很多，这种风格相比于忠于事实的报告文学风格，更符合现代人的胃口。
毕竟有些事情就是要经过艺术加工才吸引人。
江弦给朱琳讲了一遍，朱琳就大概听懂，“所以你是准备从一个引起社会震动的事件开始写？”
“嗯。”
“什么事件？”
“大概是一百年前，上个世纪80年代，一艘名为木犀草号的游艇，在好望角遭遇了海难.”
江弦把事件给朱琳讲了一遍。
朱琳从一开始的好奇，脸上慢慢浮现出惊恐和不适。
“好了、好了，江弦，你不要说了，我听得有点犯恶心.”
“我给你倒杯水。”
江弦殷勤的给自己媳妇倒一杯热水。
朱琳又很是奇怪：“你讲的这个事件，跟动物园又有什么关系？”
“动物园属于艺术加工。”江弦解释说。
第二天一早起来，江弦把房租结算掉，离开旧金山，王安忆的朋友开车送他们去机场。
此人和王安忆此前是同学，叫周海瑞，后来因为海瑞罢官，就改了名字。
江弦回忆了半天，也在记忆里找不到这么一号人，大概是路人甲。
“你们还回旧金山吗？”
“回国的时候还从这边走。”
“那到时候我再来接你们。”周海瑞客气的说。
王安忆点点头，心里一时间有点小得意，这可是多亏了她的人脉，他们才在旧金山有了这样搭车的便利。
人越缺少什么，就越想证明什么。
来美国这短短两天，王安忆原先以为自己有满满当当的经验，但当和江弦同行，在她那么多的特殊经验面前，自己的经验便显得特别空虚，软弱，存量不足。
一行人又从旧金山起飞，先是到丹佛，在丹佛换机，最后抵达爱荷华。
下飞机以后，王安忆这回怕再碰到什么麻烦，安安生生的走在江弦后面。
等办完手续出去，很快便见到举着“欢迎江弦先生和茹志鹃女士”牌子的两人，一男一女，都是四五十岁的年纪。
女人穿一件蓝色的阴丹士林旗袍，个子娇小，眉宇间却藏着一种不易为人察觉的坚毅之气。
男人则是西装衬衫，不戴眼镜，头发长而卷，给人外秀之感。
“您就是聂华苓女士吧？”江弦凑过去问。
“是的、是的。”
聂华苓见到他们非常开心。
“你好。”
茹志鹃和她握了握手，又看向她身旁的男人，“.您是聂华苓女士的先生？”
男人做出很夸张的惊讶表情，随